2007-12-03
好的艺术是站在其它好艺术的肩膀上的
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似乎很难给《大将军寇流兰》打分.大导还是一贯地有勇气，痛仰和窒息能站在人艺的舞台上已经很能说明态度__虽然在这样的大舞台上，他们甩头发等常用的POSE看上去是那样小儿科，可怜的主唱在大台子上仓皇到完全不知道步子应该往哪儿迈，被人艺的庄严气场压得像个瘪三。
为什么要用这两支三流乐队呢？虽然或许在国内算得上一流？同样的问题发生在演员身上，即使身着厚重质地的服装也撑不起莎剧的大悲伤，解构版的也不行。想起那年在这里演出的爱尔兰版的《等待戈多》和安美尔剧团的《安魂曲》，那老演员一出来，台下便不自觉地鸦雀无声，他们身上仿佛带着一种光。在这个戏里，濮存昕本来是可以成为那个带着光的人的，可惜，他偏偏被安排拿着话筒像个落伍歌星一样声嘶力竭，大大输给了反派一号。那男人的暗黑破坏神的范儿真正啊，衣服也好看，有一种邪恶的性感。如果男演员不能让女观众觉得有诱惑力，那女观众为什么要买票去看他呢？
如果把乐队换成BON JOVI和林肯公园，再把演员全部换掉试试看？我相信那会是完全不一样的气场，反戏要正做才有力量，反戏还反着来，就成了没心没肺的小玩闹. 其中的区别,就是爱尔兰版《等待戈多》和孟京辉版《等待戈多》的区别.
记得当年张扬做《昨天》,原本配乐用的都是甲壳虫的歌曲,但因为版权费太贵,改成了黑豹和唐朝,虽然也还行,但还是差了味道. 一个环境里,如果别的艺术门类发展都很二的话, 那个人再怎么有想法也只能做得差不多二.就像《集结号》如果不用韩国人的班底就做不出现在的效果,陈可辛如果没有香港和美国的工业背景也做不出《投名状》一样. 艺术,也是门工业.
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评论
不只“好的艺术是站在其它好艺术的肩膀上”，我想观众也得站在其它好艺术的肩膀上才能看出好来。